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高音和低音都是音乐术语，高音、中音、低音，统称为音区，低声说话或者唱歌的时候，如果感觉到胸腔在震动，这是低音，如果扯着嗓子高声大喊，或者用尖锐的声音唱歌的时候，会有轻微的头部振动和晕眩的感觉，这就是高音。
人类控制喉部的肌肉使声带改变张力、厚薄，使气流冲击声带产生振动频率的变化就能发出高声区、中声区和低声区三个声区的声音。高声区又称头声区，中声区又称混声区，低声区则称胸声区。音乐界根据声音区分有女高音、女中音、女低音、男高音、男中音和男低音，这些都代表了声乐中的不同音域。而且女性的声音天生比男性的声音高一个八度。
高音和低音的区别就在于声带震动的频率不同。高音振幅小频率高，低音振幅大频率低，高音与中音差一个八度，中音与低音也差一个八度。所以，高音与低音相差两个八度，高音与低音所发出的声音区别还是比较大的。
很多人唱歌的时候都害怕唱高音，确实，如果没有经过专业的发声练习，是很难驾驭得了高音的。有一些人具备有唱高音的条件，但是有一些人则只能达到中音，这跟每个人的嗓音条件是有一定联系的。低音
（1）低音是指音乐声部或音域中最低的部分，在声乐中，其音域为中央C下面第二个E至中央C。一般庄严男低音强调的是一种较低沉的音域，而抒情男低音的声音要高一些。
（2）在俄罗斯以外的低音独奏，一般带有某些标准的歌剧特点，大部分乐器家族的最低音乐器，一般称作低音乐器（如低音单簧管或低音提琴等）。
（3）在西方的调性音乐中，低音部分的重要性仅次于旋律，是决定和谐乐章的主要因素，这一趋势在1600年左右，出现持续低音后更加显著。
高音
（1）高音是指真声的一种歌唱方法，高音永远是唱歌中的核心问题，在一定程度上代表一个演唱者有没有实力，只要科学的练习发声技巧，每个人都可以具备唱高音的能力。
（2）一般男性的音域为大字组C1-C5，男性真声高音不超过C5，最富有天赋的男性不会超过C5；女人由于声带短小，天性可以唱的更高，音域为C2-B5，这里指的高音声部是真声，声带全面震动的唱法。
美声唱法的声部分类
先介绍美声唱法声音类型区分的标准。
美声唱法在声部的区分是有一定的标准和规格的。无论是男声还是女声，都有高音、低音、中音之分。在合唱中分成四个大的声部，每个声部还有第一和第二之分，即第一女高音声部，第二女高音声部；第一女中音声部；第二女中音声部；第一男高音声部，第二男高音声部；男中音、男低音声部。
对于每个学习美声唱法的歌者来说，歌唱发声器官条件决定了声音属于哪个声部。具体划分必须慎重，必须由专家来鉴定。
美声唱法按声音表现力不同和音色的不同，划分为戏剧和抒情两种类型。如戏剧女高音，抒情女高音；戏剧男高音，抒情男高音等等。明确自己的声音属于哪种类型，这点非常重要。我小的时候，因为声音又低又粗，不好意思在别人面前唱歌。没想到，一次部队文工团招收歌唱演员，要的还就是这种憨声音。在我国，女低音还很少见。高音有高音的妙用，低音有低音的效果。如果把一个戏剧女高音当做女中音来训练，或把一个抒情女高音当做戏剧女高音来训练，都会给歌者带来不良的后果。所以，确定一个歌者的声音类型的时候，一定要慎重。不然，会影响一个歌者的艺术前途和命运。我认识的位歌唱家就有过这样的经历，她一直以女中音歌唱家面目出现在舞台上近 20 年，高音解决了以后才知道，原来自己是个女高音。另一位女高音歌唱家也是，在唱花会众唱坏了嗓子后才弄清，原来自己是个女中音。可见，歌者的声音类型的划分，是一件很重要很复杂的事。
从音域方面看，男高音的音域通常由中央 C 到 A ，经过训练的特殊人才可以由中央 C 以下的 B 到 B2 、 C3 甚至可以到 D3 。男中音的音域通常由中央 C 下面的 A 到 F ，有些人可由 G 唱到 G2 甚至 A2 。男低音的音域通常由中央 C 下面 E 到 E2, 也有些人可由 E 唱到 F2 。女高音的音域通常由中央 C 到 A2 ，特殊的人才可以由中央 C 以下 A 唱到 C3 甚至 G3 。女中音的音域通常由中央 C 以下 A 到 F2 ，有的人可以由中央 C 下 F 唱到 G2 。女低音的音域通常由中央 C 以下 G 到 E2 ，也有的可以由中央 C 以下的八度唱到 F2.
以上规定的音域对于声音条件好的，声乐技术比较熟练的歌者，是能够达到或超出的，不然的话，难度较大的作品，就难以演唱，尤其是无法演唱歌剧中的角色。但是，在确定歌者声部的时候，还不能完全以这个标准来规定，因为大部分没确定声部的歌者，都可能是初学者，或技术上不成熟者，他们很难达到规定的音域。所以音域的高低不是判断歌者声部的唯一标准，而只能是一个重要的依据。用基诺 . 贝基先生的话讲： “ 决定一个人的声部的关键，在于他的音色，而不是在于他的高音能唱多高，低音能唱多低。 ” 高音的音色明亮，音质纯净华美；低音的音色混暗，深沉丰满。男低音的音色更是像洪钟一样洪亮有力。当然，也有的歌手在没有掌握歌唱技巧以前，音色可能还没有完全展现出来，这个时候就要一方面积极纠正发声方面的问题，另一方面还要参考音域的高低，从两个方面去衡量和鉴别。等到发声方法解决了以后，再确定声部也不迟，不然的话，很可能作出错误的判断。
在确定歌者的声部时，除了依靠音色和音域来作为依据外，还可以根据换声点的高低来划分声部。高音和低音的换声点是不同的。也有人称换声点为过渡音。高音部的换声点要高一些，中声部低一些，低声部更低。一般情况下，女生的这个换声点比较容易通过，男生的换声点较为明显，也比较难通过。有的声乐文献指出：对初学者而言，所有的音都是换声点。这种说法未见得十分准确，但也不无道理。可以在依靠音域和音色对歌者的声部难以确定的时候，把换声点的高低作为一个参考依据。用多种手段和方法来确定歌者的声部是可取的。
综上所述：美声唱法的声部之分和声音类型之分是十分严格的。凡是学习美声唱法的人，必须具备相应的条件，一般要经过少说三四年，多说十年八年的时间，才能掌握美声唱法的高难技巧，达到成熟。美声唱法可保持声音长久，歌唱到 60 多岁声音仍旧很有魅力。
2 、民族唱法声音类型的划分
民族唱法没有声部的区分，也就是说，民族唱法只有高音，没有中音和低音之分。这是由民族唱法的性质决定的，民族唱法要求声音色调明亮，以真声为主，高亢、脆、直，声音靠前。自然音域宽、本质声音条件好、声音个性强的男高音或女高音，适合用民族方法演唱。
3、 通俗唱法声音类型的划分
通俗唱法声音类型的区分，目前还没有专家论证。我认为自然音域较窄，声音个性不强的，可以划分为轻声自然型；自然音域较宽，声音个性强的，可以划分为欧美艺术型。通俗唱法原则上不要求声音条件好坏，不要求音色统一，唱法也各异。沙哑的嗓音在通俗唱法中，也可以称为一种类型，或演唱劲歌或演唱摇滚。甜美的嗓音演唱通俗歌曲，应划分为民歌型 。
美声唱法的声部分类
声部划分是为了科学地有效地进行演唱和教学，对一个歌者而言，声部的划分正确与否，关系到他(她)的歌唱前途及命运，在歌者的队伍中，由于声部划分的错误而导致艺术生命终结的例子并不少见。那么该如何划分声部呢?
一、观察歌者的音域
音域是指一个人所唱出的最低音到最高音之间的距离。一般来说，声部愈高，音域愈高，声部愈低，音域相对愈低;中音声部音域比高音声部低，而低音声部的音域又比中音声部低。一般人的音域在没有经过训练以前，一般只有一个八度多一点，经过训练后，可达到两个八度左右。各声部音域大体如下：
当 然，当今世界上也有不少全能歌唱家，他(她)们的音域突破了两个八度，有的可达到3?4个八度;既有高声区流畅自如的花腔，又有低声区深厚柔和的低 音，花腔的演唱对于许多著名歌唱家来说已不是花腔声部的专利，而是成为一种歌唱技巧，女高音在演唱中能表现它，女中音在演唱中同样也把花腔技巧展现得华丽 多彩。当然这样技巧全面的歌唱家毕竟是屈指可数的：一般情况下，声音条件较好的歌者经过训练以后，技术上比较成熟，达到或超过以上规定的音域是完全可能 的。否则，将无法胜任演唱难度较大的作品。
但是，决定一个歌者的声部，决不能仅仅只看他(她)高音能唱多高、低音能唱多低。音域的高低仅仅是确定声部的重要依据之一。一些初学者，因为在技巧上尚不 成熟，喉咙未打开，本来的音色没有出来，高音唱不上去，就盲目地认为自己是男(女)中音，这样来确定自己的声部，未免过于草率，很容易导致发声方法上的错 误。
二、听辨歌者的音色
音色即声音的色彩。在确定歌者的声部时，音域只是一个重要的参考依据，音色才是决定一个人的声部归属的关键所在。音色除了与声带的长短、厚薄、宽窄、闭合的状态有关以外，更重要的是与共鸣腔体的长短大小、可调程度与声带匹配情况有着密切的关系。共鸣腔体中形成的各种泛音，是音色变化的关键之处。
音色方面，各个声部的特点是比较鲜明的
1.男低音
声音低沉，宽洪而具有响亮的胸声性质。男低音又分高的男低音和低的男低音两类：高男低音又称为歌唱男低音或轻男低音，音色柔和宜于演唱感情较强烈的抒情性声乐作品：而低男低音又称为深沉男低音，低音深沉而厚实，但不甚灵活，一般常在合唱队中唱最低声部!在歌剧表演中一般担任性格深沉的老人。
2.男中音
音色浑厚丰满，具有柔和而坚实的特点。男中音也分成两类：高的男中音，声音具有流畅感，适宜于演唱各种抒情性声乐作品。低的男中音与高的男低音相似，适宜于演唱各种表现感情丰富的富于激情的作品。
3.男高音
音色明亮，具有金属光泽。男高音也分为抒情男高音和戏剧男高音两类。前者音质纯净清脆，漂高柔和，抒情性较强。而戏剧男高音音域宽广，声音雄壮、厚实、有威力、高音明亮、自在，低音部较高男中音柔和些。适宜演唱气势磅礴、戏剧性较强的作品。
4.女低音
声音在低声部丰满响亮，声音宽厚，音色较暗，不明亮，适宜演唱感情深沉稳重的作品：
5.女中音
音色深厚丰满，音色较女低音柔和，与戏剧性女高音色彩相似。有些女中音的音域也能达到C3以上，但不像女高音那么明亮;
6.女高音
女高音又分为花腔女高音，抒情女高音、戏剧女高音。
7.花腔女高音
音色明朗、清脆华丽、轻巧灵活，在高音部有极大的方便，可唱至e3甚至g3上，在演唱各种装饰音及华彩乐段时尤为自在。
8.抒情女高音
音色秀丽甜美，明亮而圆润，高音部十分方便，适宜演唱抒情优美而富于歌唱性的作品，
9.戏剧女高音
音色丰满明亮，音质壮实有力，音色较抒情女高音稍暗，比女中音轻巧，在歌剧中适宜于表演激情、温柔而深沉的作品。
根据以上各声部的音色特点，在正常情况下，歌者的声部就比较容易确定了。但是，必须明确，歌者的本来音色是在基本上掌握了正确的发声方法以后才能展现出 来的。也就是说音色虽然是天赋的，没有经过基本的发声训练，就很可能被许多错误的发声习惯掩盖着，而不可能正常地表现出来，有的歌者是因为发声方法上的 问题较多，如喉咙未打开，呼吸不顺，声音不集中等，部不利寸：声部的鉴定。如有的大号男高音，在没有掌握正确的高音技巧以前，唱高音比 较困难，如果喉咙又撑得比较大，声音不集中，音色较暗，就很容易错误地认为自己是男中音，给声部鉴别造成错觉：至于有的歌者出于对某个声部的喜好，而违背 自己的生理条件，错误地模仿某个声部的音色，情况就更糟;如有的女高音，出于对女中音声部的偏爱，硬把自己压成女中音的情况也时有所见。因此，确定声部最 好得到有经验的教师的指导，在教师耐心细致的指导下.只要把发声方法理顺，声部的鉴定就比较容易了。
三、弄清歌者的换声点
除了观察音域和听辨音色以外，确定歌者声部的另一个办法，就是弄清歌者的换声点，这是声部鉴定的另一个可靠的依据。换声点是在歌唱发声过程中，无论是男女声的哪一个声部，从一个声区向另一个声区过渡时， 在歌唱感觉上客观存在着的几个过渡音。每个声部的换声点是不同的，拿高音声部与低音声部比较，高音声部换声点偏高些，低音声部的换声点则低些;就男女声比 较，男声各声部上换声点比较明显，比较难以过渡，而女声换声点不太明显，容易过渡;些外，即使同属男高音的戏剧男高音的换声点，往往较抒情男高音要提前一 两个音出现。声乐教师一般都比较重视换声点出现的位置，并常以此作为判断歌者声部的`依据之一。但是，有经验的声乐教师在初学者的换声点的认识方面，仍然是 慎之又慎的。因为初学者尚未掌握正确的发声方法，在许多音上都有坎儿，很难确定到底哪个音是他的换声点，往往容易搞错。因此弄清歌者换声点的前提是把声音 理顺，基本正确的发声状态尚未建立起来以前，是很难判断歌者的换声位置的 在确定声部划分的问题上，近年来，从生理角度来研究的文献也日益丰富起来，自 从一个多世纪前加尔西亚发明喉镜以后，人们对歌者声带的研究已比较具体，歌者不同声部类别的鉴别往往以其声带解剖特征为支撑，因此，难免有些歌者常以声带 的长短、宽窄、厚薄来确定自己的声部。不错，从生理物理角度上讲，就一般普遍现象而言，高音歌手的声带总是较短较薄;低音歌手声带总是较长较厚的，但是， 我们大家都知道，歌唱发声器官是由许多器官组成的，除了声带这个振源体以外，共鸣器官也是一个很重要的生理条件。近几十年来，人们对共鸣器官开始十分重视起来，1995年第2期《中国音乐》 曾载阎林红的一篇文章谈到，人们不但发现歌者共鸣腔体的几何尺寸直接决定歌手的声部划分，同时也进一步注意到声带与共鸣腔体匹配问题，对歌手演唱事业的影 响。一个男低音较长较宽的声带应有一副较长较大的共鸣腔体。那么，实际上我们也曾看到高音声部的人声带很长，低音声部有的人声带较短。一些研究者注意到， 在声带与腔体不匹配的歌唱者中，演唱事业成功的可能性仍然存在，但条件是匹配不当不太严重，并且这种不当仅限于较大的共鸣腔体配较小的声带?反之则必然失败，所以说，声带的长短、宽窄、厚薄也只是判断声部的一个参考，而不是决定因素。
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